{"id":2586,"date":"2002-11-21T20:02:00","date_gmt":"2002-11-21T19:02:00","guid":{"rendered":"http:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/?p=2586"},"modified":"2016-11-21T20:04:54","modified_gmt":"2016-11-21T19:04:54","slug":"fitxa-pel%c2%b7licula-tiempos-modernos-charles-chaplin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/batxillerat\/fitxa-pel%c2%b7licula-tiempos-modernos-charles-chaplin\/","title":{"rendered":"FITXA PEL\u00b7LICULA: TIEMPOS MODERNOS (Charles Chaplin)"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

Tiempos modernos (Modern Times) (1936)<\/p>\n

<\/p>\n

Duraci\u00f3n:85 minutos.
\nProducci\u00f3n: Charles Chaplin, USA, 1936.
\nDirecci\u00f3n: Charles Chaplin.
\nGui\u00f3n: Charles Chaplin.
\nFotograf\u00eda: Rollie Totheroh, Ira Morgan.
\nM\u00fasica: Charles Chaplin.
\nAsistentes de direcci\u00f3n: Carter de Haven, Henry Bergman
\nDirecci\u00f3n musical: Alfred Newman.
\nArreglos musicales: Edward Powell, David Raskin.
\nDirecci\u00f3n art\u00edstica: Charles D. Hall, Russell Spencer.
\nInt\u00e9rpretes: Charles Chaplin (el vagabundo), Paulette Goddard (la chica proletaria), Henry Bergman (el due\u00f1o del caf\u00e9), Chester Conklin (mec\u00e1nico), Allan Garc\u00eda (gerente de la f\u00e1brica de acero), Lloyd Ingraham (director de la c\u00e1rcel), Louis Netheaux (drogadicto de la c\u00e1rcel), John Rand (prisionero), Stanley Sandford (trabajador de la f\u00e1brica), Hank Mann (compa\u00f1ero de celda), Mira McKinney (esposa del capell\u00e1n de la c\u00e1rcel), Richard Alexander (capell\u00e1n de la c\u00e1rcel), Wilfred Lucas, Edward Kimball Murdock McQuarry (compa\u00f1eros de la c\u00e1rcel y de la f\u00e1brica).<\/span><\/p>\n

Estreno: Rivoli Theatre New York, 5 de Febrero de 1936.<\/span><\/p>\n


\nSinopsis<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Charlie, obrero en una gran industria, extenuado del fren\u00e9tico ritmo de trabajo, termina perdiendo la raz\u00f3n. Despu\u00e9s de pasar un tiempo en una casa de cura sale y pronto es encarcelado por participar en una manifestaci\u00f3n, en la cual se encontraba por casualidad. En la c\u00e1rcel ayuda, sin pretenderlo, a controlar un mot\u00edn, lo cual le significa la libertad. Una vez libre, reemprende la lucha por la supervivencia. Conoce entonces a una joven hu\u00e9rfana con la que comparte la vida. Cuando la joven ha encontrado trabajo para ella y para Charlie, la polic\u00eda llega para llev\u00e1rsela de nuevo al orfanato donde deber\u00eda encontrarse seg\u00fan la ley. Ambos huyen hacia lo desconocido.<\/span><\/p>\n


\nCharles Chaplin<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

Procedente de una familia de music-hall que a finales de siglo cay\u00f3 en la miseria, Chaplin debut\u00f3 en el teatro a los cinco a\u00f1os y desde muy joven tom\u00f3 parte en las giras a trav\u00e9s de Inglaterra y de Europa, antes de embarcarse para los Estados Unidos en 1912.<\/span><\/p>\n

Por ello, como en un encuentro, Chaplin recordar\u00eda a trav\u00e9s de sus pel\u00edculas plenas de poes\u00eda, una vida de marginaci\u00f3n y de pobreza en los barrios de Kennington y Lambert, de casitas construidas en serie, chapeadas de holl\u00edn y de ladrillos, de f\u00e1bricas y de ladrillos, recurriendo a la filosof\u00eda de Charlot, un vagabundo fam\u00e9lico a menudo v\u00edctima, a menudo sentimental pero en ning\u00fan caso simple.<\/span><\/p>\n

As\u00ed, la ideolog\u00eda de un hombre que cre\u00eda en la libertad, pero no era pol\u00edtico, se ver\u00eda dibujada en historias plenas de sketches, “bien estructuradas con tendencia a simplificar la vida misma, con una dosis en lo serio, en lo c\u00f3mico y de la sustituci\u00f3n del concepto y de los valores que por un lado nos llevan a la reflexi\u00f3n y por otro a la explosi\u00f3n de la risa. Historias plenas de humanismo y de encanto, de sencillez y de un deje amargo, al descubrir al hombre mediocre, pero pleno y vital.<\/span><\/p>\n

Cofundador de la United Artists con Griffith, Fairbanks y Mary Pickford (1919), Chaplin tuvo que afrontar las consecuencias del final del cine mudo, que sobrevino cuando su estilo visual hab\u00eda alcanzado la cumbre. Pero, indiferente e incluso hostil a la t\u00e9cnica, produjo pocas pel\u00edculas habladas.<\/span><\/p>\n

Charles Chaplin consideraba el cine sonoro como la ruina del arte m\u00e1s antiguo del mundo, el arte de la pantomima. El cine sonoro dec\u00eda, aniquila la gran belleza del silencio. TIEMPOS MODERNOS fue concebida como una pel\u00edcula muda. Con excepci\u00f3n de la voz de Charlie, que se oye por primera vez en la pantalla cuando canta una canci\u00f3n absurda, las \u00fanicas voces que se oyen salen de pantallas de televisi\u00f3n o de altavoces. TIEMPOS MODERNOS fue tambi\u00e9n la \u00faltima aparici\u00f3n del vagabundo de Chaplin. Este personaje con un sombrero de bomb\u00edn demasiado peque\u00f1o, con zapatos demasiado grandes, pantalones anchos y chaqueta estrecha, cuello de ala y bast\u00f3n que dejaba entrever una aristocracia venida a menos, hab\u00eda aparecido en la pantalla 22 a\u00f1os antes, en 1914, y hab\u00eda alcanzado una aceptaci\u00f3n universal nunca antes alcanzada por un personaje de ficci\u00f3n<\/span><\/p>\n

Siempre combativo, Charles Chaplin reflej\u00f3 sus inquietudes sociales en pel\u00edculas como: “Tiempos modernos” (1936), donde atacaba el trabajo en cadena; “El gran dictador” (1940), que se anunciaba abiertamente como un panfleto antihitleriano y en la cual el protagonista pronunciaba un discurso final incontestable; “Monsieur Verdoux” (1947), en donde retiraba la m\u00e1scara de Charlot y agred\u00eda al p\u00fablico poniendo un personaje inspirado en Landr\u00fa, obligado a matar mujeres para alimentar su familia o “Un rey en Nueva York” (1957), donde, en nombre del pacifismo, condenaba a los Estados Unidos, sobretodo por la ignorancia y la estupidez del maccartismo entonces en decadencia.<\/span><\/p>\n

A modo de curiosidad, decir que duante la producci\u00f3n de “Tiempos modernos”, Charles Chaplin contrajo matrimonio con la actriz Paulette Goddard. Goddard es la vagabunda que conoce al salir de prisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n


\nComentario<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

TIEMPOS MODERNOS no tuvo una buena acogida cr\u00edtica. Se le reprochaba a Chaplin no limitarse a su propia funci\u00f3n de c\u00f3mico o intentar hacerse una imagen de fil\u00f3sofo popular. Inevitablemente tambi\u00e9n, la pel\u00edcula fue acusada por sus indirectas implicaciones pol\u00edticas. Fue prohibida en la Italia fascista y en la Alemania nazi y mal mirada en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica por su s\u00e1tira contra la moderna productividad. Al mismo tiempo en los Estados Unidos algunos ve\u00edan en ella innegables lig\u00e1menes con el comunismo.<\/span><\/p>\n

Efectivamente, “Tiempos modernos”, con sus alusiones cr\u00edticas hacia la industrializaci\u00f3n del capitalismo, fue la prueba decisiva que utiliz\u00f3 el McCarthismo en los Estados Unidos para se\u00f1alarlo como militante comunista.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, pese a las alusiones pol\u00edticas que sus defensores y detractores encontraban en sus pel\u00edculas, Chaplin siempre se mostr\u00f3 reacio a tomar una actitud pol\u00edtica decidida. Sol\u00eda decir que era partidario de la libertad, m\u00e1s all\u00e1 de cualquier ideolog\u00eda.<\/span><\/p>\n


\nPor otro lado, “Tiempos modernos” no tuvo una repercusi\u00f3n muy favorable en la cr\u00edtica, que acus\u00f3 a Chaplin de estar pasado de moda al rechazar el sonido en sus pel\u00edculas.<\/span><\/p>\n

Si bien su pel\u00edcula “Luces de la ciudad” fue la prueba del desprecio de Charles Chaplin hacia el cine sonoro, “Tiempos modernos” lo confirm\u00f3. Fue rodada cinco a\u00f1os despu\u00e9s (1936), cuando el cine sonoro ya estaba definitivamente instalado, pero Chaplin decidi\u00f3 hacer una pel\u00edcula muda. Eso s\u00ed, aprovech\u00f3 magistralmente los efectos de sonido y la m\u00fasica. A modo de ejemplo, decir que se oye la voz de Chaplin por primera vez en una pel\u00edcula, aunque, ir\u00f3nicamente, para cantar una canci\u00f3n absurda, de la que se olvida (o simula olvidar) la letra, para sustituirla por sonidos inentendibles.<\/span><\/p>\n

Por primera vez, Charles Chaplin trabaj\u00f3 con un gui\u00f3n escrito (era legendaria su forma de filmar, en la que “buscaba” la escena en el celuloide, probando sobre la marcha una y otra vez. Se han encontrado kil\u00f3metros de cinta de ensayo que nunca vieron la luz).<\/span><\/p>\n

Se puede afirmar que “Tiempos Modernos” marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en la filmograf\u00eda de Chaplin, y abri\u00f3 una nueva etapa en la que la comicidad dej\u00f3 paso a la cr\u00edtica social; una cr\u00edtica aguda y despiadada. Si bien habr\u00eda que destacar que -en esencia- Chaplin no altera los ingredientes: la tragicomedia, la impotencia de los desvalidos ante la ley, el retrato del submundo de la calle.<\/span><\/p>\n

As\u00ed, las dificultades y atropellos a los que el vagabundo se enfrentaba en sus anteriores apariciones, aqu\u00ed est\u00e1n escenificados en las peligrosas maquinarias de un desbocado avance industrial.<\/span><\/p>\n

Superado por la velocidad y automatismo de las m\u00e1quinas, el obrero Chaplin paraliza la cadena de montaje y queda atrapado en los engranajes. Todo un s\u00edmbolo de lo que el cineasta consideraba que la “modernidad” acabar\u00eda por hacer con el hombre.<\/span><\/p>\n

Por \u00faltimo comentar, que la cr\u00edtica de Chaplin no fue la primera ni la \u00fanica representada en el cine. A modo de ejemplo citar “Metropolis”(1927), una pel\u00edcula de Frintz Lang donde se muestran los fallos de una sociedad post-revoluci\u00f3n industrial, en la que la ciencia ha permitido un alto desarrollo social que solo disfruta una parte de la sociedad, mientras que la otra parte de la sociedad (los obreros) malviven trabajando en las f\u00e1bricas. Esta \u00faltima es una pel\u00edcula m\u00e1s compleja que reflexiona sobre el papel de la ciencia en la sociedad, la repercusi\u00f3n de la tecnolog\u00eda y lo err\u00f3neo del orden establecido. Pero esto corresponder\u00eda seguramente a otro debate.<\/span><\/p>\n

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Tiempos modernos (Modern Times) (1936)<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[8,29],"tags":[41],"class_list":["post-2586","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-batxillerat","category-portada","tag-matematiques"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2586","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2586"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2586\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2587,"href":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2586\/revisions\/2587"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2586"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2586"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/agora.xtec.cat\/institutcanplanas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2586"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}